miércoles, 29 de agosto de 2012

EDICULO-MONTAJE: Entrega


De nuestra reciente entrega Edículo-montaje mostramos algo del excelente material producido por el taller del TFC.

lunes, 27 de agosto de 2012

TALLER AVB EN ARQ CLARIN:VIDEO

La entrevista realizada la semana que pasó en el ARQ CLARÍN por Federico Ambrosio, y que mereció el posteo anterior, salió publicada en el sitio de la revista en el siguiente link que compartimos:

http://arq.clarin.com/arquitectura/Mirar_0_763123901.html

Agradecemos nuevamente a la gente del ARQ por la excelente edición de nuestro trabajo en el taller que este video muestra muy bien!


Foto de AVB entrevistado por Federico Ambrosio por María Elena Mariño.

martes, 21 de agosto de 2012

TALLER AVB EN ARQ CLARIN

En el día de hoy salió la reseña que del taller publicó el Suplemento ARQ de Clarín.
Bajo el título de Mestizaje y cultura rioplatense, el artículo va desarrollando algunos de los ejes pedagógicos del taller, amen de mostrar al equipo y trabajos de los alumnos de la FADU UBA en los niveles de A4, PU y PA. La nota es una buena presentación de nuestro trabajo académico.
Agradecemos por este medio a los editores por la iniciativa y la buena edición! y les contamos que la entrevista completa aparece el próximo martes 28 de agosto en arq.clarin.com

domingo, 19 de agosto de 2012

TORRES BLANCAS


La Torre Price de Frank Lloyd Wright, inaugurada en 1956 y construída para la firma de Harold Price, se constituye en el referente más directo de las Torres Blancas, obra del arquitecto Francisco Javier Sáenz de Oiza, y construída en la ciudad de Madrid entre 1961 y 1968.
Y como dice David Mackay: "Sólo un cliente muy culto y vanidoso, y que tuviese a su disposición los medios económicos necesarios, podría encargar la construcción de este monumento utópico al arquitecto idóneo."
Sáenz de Oiza, un admirador de la obra del Maestro de Taliesin, no copio su lenguaje sino los principios subyacentes de la arquitectura orgánica…
"Este edificio es un monumento orgánico. Es orgánico pues su planta crece geométricamente alrededor del centro, por medio de una serie de viviendas en forma de L, colocadas simétricamente para permitir su asoleo. Es orgánico porque la unidad de vivienda septentrional rompe el ritmo geométrico, ya que de no hacerlo, su orientación sería desfavorable. Es orgánico, porque su estructura ha sido moldeada atendiendo a las necesidades de la distribución interna de la vivienda; se trata de una estructura irregular e "impura" de pilares y muros de carga que cumplen, además los imperativos de resistencia al viento. Es orgánico por la elección de formas circulares que se relacionan siempre entre sí, independientemente de su tamaño. Es orgánico porque explota las propiedades naturales, mecánicas y estructurales del hormigón armado (estructuras en voladizo). Finalmente es orgánico porque se trata de un edificio decorado con persianas de postigos y ventanas de madera, con terrazas y más terrazas llenas de plantas que crecen lujuriosamente por lo que el edificio parece un enorme jardín colgante, detrás del cual se esconden las viviendas. Es como si la horizontal Broadacre City de Wright, hubiera sido construída verticalmente." (1)
En definitiva frente a la enorme falta de imaginación y programas formales de las actuales tipologías en torre para viviendas (basta darse un vuelta por Puerto Madero en nuestra ciudad), las Torres Blancas, siguen siendo la punta de lanza, de lo que la creatividad, imaginación y talento de un arquitecto junto a un cliente "culto" y con los medios del caso, es posible hacer…

(1) Para más información consultar el excelente libro de DAVID MACKAY, Viviendas Plurifamiliares de la agregación a la integración, Ed. GG, Barcelona.

viernes, 17 de agosto de 2012

EDICULO-MONTAJE: imágenes de naufragio


En la crítica colectiva del día de ayer en el taller del TFC, se armó un interesante debate en torno de las vanguardias, y como excusa nuestro trabajo...
…"Y no se trata de deducir autoafirmaciones existenciales en términos de resistencia moral o utopistas que parten de subliminales invertidas, que pretenden construir de los despojos nuevas naves, como en las ambiciones constructivistas del movimiento abstracto de las vanguardias"… (1)
En realidad no estamos en nuestra contemporaneidad en tierra firme… Ya no hay vanguardias…
O todo intento vanguardista no deja de ser una teatralización (por más radical que sea)…
Más bien somos parte del resto de un naufragio y nuestras empresas humanas, incluídos nosotros mismos, nos constituímos en sus residuos... Somos náufragos, no espectadores, y esto porque en la metáfora del naufragio ya no hay "teatralización" expresada en términos de espectadores y actores, sino que estamos inmersos "implicados" en la misma escena en donde ya no existe un suelo firme…
Tal vez, lo que nos resta —recordando a Kengo Kuma— sea flotar…

(1) JOSÉ VICENTE SELMA, Imágenes de naufragio, Nostalgias y mutaciones de lo sublime romántico, Ed. Generalitat Valenciana, 1996.
Imágenes del naufragio —piezas del edículo-montaje del Taller de TFC— agradecemos a Silvina Valle por las fotos.

miércoles, 15 de agosto de 2012

FRANK LLOYD WRIGHT: habitar el desierto

En enero de 1929 Wright retornó al desierto de Arizona para trabajar en el proyecto de un Resort para su cliente, el médico veterinario Dr. Chandler. La obra -no construída- se conoce como San Marcos in the Desert resort-project.
Debido a este traslado Wright decide construir un campamento temporario, en lugar de alquilar un estudio y vivienda en la ciudad. El Dr. Chandler le facilito a Wright una porción de terreno, no muy lejana al emplazamiento del hotel, con la particularidad que el lugar contaba con una pequeña colina. Wright construyó con sus propias manos y la colaboración de sus aprendices una pequeña obra maestra en pocas semanas en medio del desierto. Rodeando la cúspide de la colina con un muro en zigzag de madera, siguiendo una de las líneas inferiores de cota de nivel.
Dejó libre la parte más alta de la colina a la que reservó como el lugar del fuego y de reunión colectiva. Al muro irregular con ángulos de 30º a 60º cuyo objetivo además de seguir la cota de nivel era dar estabilidad a los paneles,  se le anexaron diversas habitaciones construídas en madera para uso de los aprendices, sala de dibujo, vivienda del arquitecto y su familia, servicios, etc. Las cubiertas eran de lona, lo que permitía a esta especie de "tienda nómade" ventilar durante las calurosas noches, durmiendo con las estrellas a cielo abierto. También el lugar contaba con un garaje para cinco autos, en el que Wright guardaba el suyo (vemos en una de las fotos al arquitecto con su mujer arribando en auto al campamento).
La obra es un símbolo del modo preferido de habitar del arquitecto. Inspirado en las enseñanzas de Thoreau, Whitman y Emerson, filósofos trascendentalistas que forjaron las bases morales de ese nuevo mundo que eran los EE.UU a principios del siglo XIX; Ocatillo es un nuevo modo de habitar para una nueva sociedad, que aspira a un nuevo mundo...
El campamento terminó siendo destruído por el fuego... (1)

(1) Extractos de la clase teórica Wright y el espíritu norteamericano, próximamente en el taller.

domingo, 12 de agosto de 2012

LOUIS KAHN: homenaje de Jonas Salk

Se diría que es casi un azar que del pensamiento de un hombre endeble y extraño hayan podido surgir formas tan notables, construcciones tan importantes,
ordenaciones tan vastas, y que sean viables.
Unas respiran el espíritu del pasado,
otras testimonian la inventiva de un precursor,
de un maestro del futuro en gestación.
El milagro que envuelve estas cosas
se explica por la prodigiosa realidad
del hombre y su obra,
milagro con posibilidades de perdurar. 


Durante cinco décadas se preparó

para su tarea
y ha realizado en veinte años
lo que otros tardan en realizar en cincuenta.
¿Cómo es posible que haya tenido la intuición
de las leyes de la naturaleza
para revelar
en formas y funciones
los valores y las bellezas eternas,
y para aportar la demostración
con la realización de su obra?
¿De dónde le venían
esa originalidad,
esa audacia,
ese coraje?

¿Cuál era el origen de su inspiración,

de su criterio,
cuál era su fuente?
Del trasfondo de la naturaleza
extrajo su energía creadora,
¡pues cómo si no habría poseído
ese don de vivificar la obra
con las palabras del poeta,
con las cadencias del músico,
con las concepciones del artista,
con los pensamientos del filósofo,
con los conocimientos del metafísico,
con los razonamientos del lógico!

Los valores que ha suscitado
haciéndolos surgir de lo invisible y lo intangible
nos permiten ver y tocar
el fruto de su imaginación inagotable,
sin principio ni fin.
No percibimos sólo el mero descubrimiento
de lo que ya existía
ni el restablecimiento de antiguas nociones.
El ha instaurado una realidad nueva.

No es casual
que sintamos cómo nuestras ideas
se animan, se exaltan y apasionan
cuando nos encontramos
ante una personalidad que,
tocada por la chispa divina,
ofrece el reconfortante testimonio 
de la existencia
de individuos privilegiados,
dotados de dones creadores y realizadores,
capaces de neutralizar
las fuerzas destructivas.

La grandeza de una época está marcada
por sus obras perdurables.
Nosotros tenemos la oportunidad 
de rendir homenaje
a un hombre cuya imaginación
y cuyas obras
han marcado el tiempo en que vivimos.

Pero nuestro orgullo
se mezcla con inmensa pena
pues nunca sabremos
hasta dónde  habrían llegado
sus creaciones
de habérsele concedido la vida
hasta el día en que sus dotes hubiesen empezado a declinar.

Fue nuestra gran fortuna
haberle conocido,
haber trabajado con él,
haberle animado.
No es necesario
alabar su obra,
pues ella habla por sí misma 
mejor que lo haría cualquiera.
Nos llena de tristeza
que nos lo arrebate
la corriente de las olas.

Se cruzaron nuestros caminos
para permitirnos la mutua explicación
de cosas
que habrían permanecido ignotas
sin esa fuerza de atracción
de la que nace la revelación
de las secretas reglas de la composición.
Ya no hablará más,
pero el diálogo continuará inalterable.

Comunicaba con nitidez
lo que había concebido.
Las cosas se captaban fácilmente
cuando él las había comunicado
con esa claridad tan suya.
Y hasta vosotros, cuando os encontréis ante él,
observaréis que vuestra voz y vuestras palabras
imitan inconscientemente el sonido de las suyas… (1)


(1) Discurso de Jonas Salk, Premio Nobel y comitente de los famosos Laboratorios que diseño el arquitecto, Universidad de Pennsylvania, Filadelfia, Conmemoración 2 de abril de 1974 y publicado en Louis Kahn arquitecto, Ed. GG, Barcelona, 1981.
(2) Fotografía de Louis Kahn y Jonas Salk en el estudio, frente a la maqueta del proyecto de los Laboratorios, explcando a su cliente el mismo.






jueves, 9 de agosto de 2012

CLARÍN ARQ. TALLER AVB: la previa

En el día de hoy nos visitaron en el taller de la FADU UBA la gente que hace el suplemento ARQ de Clarín. Además de poder contar nuestra propuesta de trabajo académico, mostrar nuestros trabajos en el suplemento que próximamente estará en circulación (en principio nos informaron que sale el martes 21 de agosto) nos sacaron una serie de fotos del equipo (casí en pleno), el titular y también a los estudiantes trabajando en el taller. Va aquí un registro de la previa, incluyendo la foto oficial que saldrá oportunamente en el suplemento y que encabeza el posteo!

Agradecemos por el material fotográfico: ARQ Clarín, María Elena Mariño, Diego Rodriguez, Manuel Shibuya y Romina Bernabeo.

miércoles, 1 de agosto de 2012

EXPO FADU 1º cuatrimestre

El próximo lunes 6 de agosto comienzan las clases del 2º cuatrimestre en el taller de la FADU UBA, e inauguramos la EXPO de trabajos del 1º cuatrimestre en el taller 117 del 1º piso.
La muestra estará abierta desde las 9 hasta las 13 hs. y hemos habilitado por la cantidad de muy buenos trabajos producidos el entrepiso del 117.
Los esperamos a todos para que vean la excelente producción del taller, incluso para que inviten a amigos, familiares o compañeros!

Agradecemos por la colaboración y coordinación del montaje a Diego Rodriguez y Manuel Shibuya.
Los foto-montajes son de Diego Rodriguez.