viernes, 30 de mayo de 2014

MAQUETA-MONTAJE: Trabajo en taller













En el taller estamos en las vísperas de la entrega de la MAQUETA-MONTAJE este próximo lunes.
Y los estudiantes, muy implicados colectivamente en la creación de sus piezas de madera, como DOBLES de los dibujos y montajes ya producidos trabajando en el taller…
Y NO se trata de un trabajo de RE-PRESENTACIÓN, que como la misma palabra lo indica, es volver a presentar como en un reflejo en un espejo (NARCISO) de lo que ya conocemos, YO O LA MISMIDAD…
 El espejo es una buena metáfora del reflejo racional, lo OTRO, LO QUE NO REFLEJA,  lo verdaderamente desconocido, es CREACIÓN…
El trabajo del ESPEJO ES VIÉNDOLO EN SU REVERSO, EL TEMA DEL DOBLE o EL TEMA DE ALICIA...  o como dice Miralles:
"Para nosotros la cuestión del doble ha sido siempre una obsesión. Doble como el espejo de Alicia. Un mundo aquí y otro allí, igual pero diferente. Al otro lado del espejo un mundo onírico que parece real cuando estás en él, pero completamente extraño cuando te despiertas, surrealista. Es como el sueño de cuando uno se concentra en un proyecto. Con el lápiz se empiezan a trazar líneas que, sin ser conscientes de ello, nos llevan al otro lado del espejo. La mano va sola. Y tantas veces realiza su recorrido en el papel que, a menudo, el pensamiento no la sigue totalmente. Y el dibujo que sale es una sorpresa, es un mundo que hemos hecho inconscientemente. Hacemos un esfuerzo, como para recordar un sueño. Lo hemos soñado nosotros pero, de hecho, es como si no nos perteneciera. Es una transformación"


Fotografías de Atilio Pentimalli y AVB.

jueves, 29 de mayo de 2014

MIRALLES: Concurso de Retiro















En 1995 editábamos el Nº 6 de Revista 3, Modernos rioplatenses.
Número emblemático en donde tratábamos la modernidad en el Río de la Plata reproduciendo por vez primera algunos documentos poco conocidos de aquellos creadores que pretendían escribir una historia moderna en nuestra tierra.
Entre ellos Amancio Williams.
Queríamos material inédito, y fue así que a través del hijo de Amancio, Claudio Williams, conseguimos reproducir la carta original que explicaba el proyecto de la casa para Mario -el hermano de Amancio-, en el mismo predio de la casa sobre el arroyo en Mar del Plata.
También queríamos, pues intuíamos su existencia, publicar las fotos que Williams obtuvo en sus viajes solitarios volando el Río en su avioneta.
Fotos que sirvieron de base a muchos de sus foto-montajes de proyectos en el río sin orillas. Fotos que en el libro original que la familia había publicado un tiempo antes no reproducían y que a nosotros, jóvenes editores, nos pareció una gran omisión.
Así obtuvimos ese set de fotos del horizonte brillante, desde diferentes puntos de vista que la percepción preclara de Amancio había registrado.
Invitamos luego a que escribiera al recién llegado a la Argentina y discípulo de Williams un artículo: Claudio Vekstein, quién venía de estudiar con Enric Miralles en Frankfurt.
Y aquí las dos historias se juntan…
El año siguiente Veckstein en un curso que dicta en la Escuela de Bellas Artes de la Cárcova, invita a Miralles al mismo, quién da además (noviembre de 1996) una clase magistral en el Casal de Catalunya de Buenos Aires.
Miralles participa ese mismo año en el Concurso de Retiro y conoce las fotos publicadas en la Revista 3 y a sus editoresun año antes…
Esas fotos inspiran algunas de sus ideas preclaras para el Concurso de Retiro
Miralles lo dice así en su memoria:
ES DÍFICL TRABAJAR EN ESTA ZONA SIN RECORDAR LAS PROPUESTAS DE AMANCIO WILLIAMS... SUS PRECISAS OBSERVACIONES SOBRE EL HORIZONTE BRILLANTE DEL RÍO DE LA PLATA
La artificialidad de Catalinas Norte, de su futura densificación, hecho que efectivamente ocurrió unos años más tarde, Miralles lo intuye así:
LA ZONA PREVISTA DE EDIFICACIÓN EN TORRES DE GRAN ALTURA, AL OTRO LADO DE LA AUTOPISTA. ES UN LUGAR RESIDUAL, SIN NINGUNA ESPECIAL CUALIDAD, DE DÍFICIL CONEXIÓN, ES UN LUGAR ARTIFICIAL Y LA PROPUESTA INSISTE EN ESTE ASPECTO: UNA SERIE DE CAMINOS ELEVADOS CONECTAN LAS BASES DE LOS NUEVOS EDIFICIOS. ESTOS FUNCIONAN COMO DOBLES TORRES UNIDAS POR SU PARTE SUPERIOR INTENSIFICANDO LA DENSIDAD 
Y el borde de la ciudad dado por la Av.del Libertador, que había que definir uno nuevo -pero no artificial- entre la ciudad y el río, ya estaba dado por la traza de  la autopista y… 
PLANTACIONES QUE REPROPONEN UN PAISAJE AGRICOLA, Y EN LA MODIFICACIÓN DE LA SILUETA PORTUARIA, LLEGAR AL CONTACTO REAL DE LA AUTOPISTA CON EL RÍO 
Y la propuesta como no se ajustó a las bases que pedían un extenso programa de muchos metros cuadrados de nuevas torres, hace que el jurado y el promotor le dé una simple mención… a pesar de entender como ningún otro las lógicas del lugar…
Los trabajos premiados son emblemas del programa pedido...
El Concurso no se construyó, como tanto otros…
Miralles tuvo razón, la razón que da el tiempo: 
Cuando no se pretende hacer tabula rasa imponiendo un proyecto y se quiere desarrollar UNA SENSIBILIDAD HACIA LA REALIDAD, LA ARQUITECTURA NO TIENE MÁS SOLUCIÓN QUE SER CRÍTICA RESPECTO DEL LUGAR Y AL PROGRAMA. 
Sólo falta que el predio se inunde...

domingo, 25 de mayo de 2014

eXurbanismo

“Gandelsonas introduce una nueva dimensión psicológica en los dibujos de la ciudad. Se presenta aquí un trayecto surrealista a través del sueño urbano como un trauma posfreudiano; como una lucha entre el deseo, su cumplimiento y la compensación. Para aquellos que estén interesados en el análisis de las ciudades de la era X, resulta imprescindible leer las fantasías de Gandelsonas”.-Peter Eisenman.
Re-lecturas, re-escriuras, re-dibujos: eXurbanismo es un manifiesto critico-analitico de la ciudad norte-americana. La ciudad como laboratorio experimental de las fantasías utópicas europeas. El lugar donde fracasan sus intentos de fijar un orden.

En palabras del autor: "La ciudad ha eludido siempre al arquitecto. No ha sido alcanzable ni en el espacio (por ejemplo, cuando la ciudad del Renacimiento se proyectó al otro lado del Atlántico), ni en el tiempo (cuando se materializó la ciudad barroca al finales del siglo XIX). Un obstáculo importante para la arquitectura, que siempre ha dependido de nociones totalizadoras –la ciudad como edificio o la ciudad como red de monumentos-, es la resistencia que ofrece la ciudad al concepto de totalidad. La ciudad representa para la arquitectura un juego abierto de posibilidades dentro de un campo de formas potencialmente infinito. Como ese campo se resiste al cierre, la ciudad se convierte en obstáculo para los esfuerzos arquitectónicos por domesticar ese juego, por imponer un orden totalizador. La propia arquitectura representa otro obstáculo: es la resistencia que opone la arquitectura a la dimensión temporal en la que tienen lugar los procesos urbanos. Esos procesos siempre desbordan la estructura institucionalizada de la practica de la arquitectura, la cual, en su búsqueda de la ciudad, puede aproximarse a ella, pero nunca llegar realmente allí. La arquitectura es demasiado lenta o demasiado rápida, reconstruye al pasado o proyecta un futuro imposible, pero nunca puede insertarse en la contingencia del presente urbano. El movimiento de la coreografía del deseo fluye desde la arquitectura hacia la ciudad, desde lo arquitectónico hacia lo no arquitectónico. Pero el deseo fluye también de vuelta desde la ciudad (lo no arquitectónico) hacia la arquitectura. Este es el espacio en el que convergen las construcciones imaginarias y simbólicas con las que fantasea la arquitectura en su búsqueda de la ciudad." Mario Gandelsonas.








sábado, 24 de mayo de 2014

VIAJE A MARTÍN GARCÍA: Retratos


















En el reciente viaje a MARTÍN GARCÍA que realizamos con el taller, el ojo incisivo de Atilio, captó con su cámara a algunos de los viajeros (estudiantes y docentes del taller) en diferentes situaciones y actitudes que acontecieron durante el mismo en emblemáticos retratos.  Bajando de la Cacciola, en una amena charla en el barco entre Ceci y Gaby (coordinadoras del viaje), o en el momento en que nuestra fotógrafa grupal Jessica capta una instantánea del grupo, o Alejandro contando las historias del antiguo cementerio de la isla durante la visita guiada, etc.

Agradecemos por el registro fotográfico a Atilio Pentimalli.