sábado, 17 de diciembre de 2011

FELICES FIESTAS!!!


Entre máquinas y galpones les deseamos muy felices fiestas a cada uno de ustedes, es el deseo de los que integramos el taller AVB!!!

Foto grupal del taller AVB en el galpón 4035 "taller de locomotoras" de Jessica Brzostowski, Campana, Abril de 2011.

jueves, 15 de diciembre de 2011

Museo E. Caraffa, Córdoba, Arg.

La construcción y ampliación de este museo trasluce un juego colectivo. Sobre el tablero del Estado y bajo la Dirección Provincial de Arquitectura, se despliegan cuatro jugadas, dirigidas por diferentes arquitectos en distintas épocas.

Cada jugada es una pieza diferente, cada pieza es un fragmento, y cada una de ellas aloja un mundo y un modo de habitar.

La exedra de J. Kronfuss. Haciendo eco de la plaza España y en lenguaje neoclásico, este arquitecto, es la única parte que pudo construir en 1916 de este encargo original que se iba a expandir hacia el interior del parque.

El prisma del Estado 1. El Instituto del Profesorado de Educación Física (I.P.E.F.) del Arq. arquitecto Bottaro del año 1940, colocado a sólo 40 metros, aparentemente dejó de lado la idea original de expansión del museo. Este edificio racionalista, de prismas articulados por una circulación vertical, parece haber sido uno más del plan del gobernador Sabattini, quien dio un gran impulso a la educación, al turismo y a la sanidad. Uno de sus arquitectos mas destacados de aquella época fue Nicolás Juárez Cáceres, que introdujo este lenguaje en la arquitectura estatal, influenciado por la arquitectura de Jaime Roca, uno de sus edificios está en la órbita de la plaza España.

El prisma del Estado 2. Siguiendo en el eje con la composición neoclásica de la exedra, este prisma regular, de lenguaje racionalista-brutalista, dirigido por los arquitectos Luís Martínez y Hugo E. Gilardi (sobrino de Juárez Cáceres) en el año 1961. Aquí el estado adopta el lenguaje moderno, como bien hizo el arquitecto Bidinost en la escuela Gral. Belgrano, en sintonía con ciudades capitales como Brasilia y Chandigarh.

El prisma contemporáneo. El juego sigue, el Estado adopta un nuevo fragmento para su imagen. Aquí el turno es de Lucio Morini con el estudio GGMPU (Gramática, Morini, Pisani, Urtubey) (1). Aquí el juego es de sofisticada articulación, entre los añosos volúmenes, conservando y uniendo. Estos prismas alargados, circulaciones y salas horizontales, introducen un lenguaje industrial inspirado en la tradición contemporánea europea y mas particularmente en los arquitectos Herzog y De Meuron.

Figuras diferentes, volúmenes diferentes bajo la luz, el sabio juego del estado y de sus arquitectos en adoptar el lenguaje pertinente a su época.

Cuatro partes para un museo. Cuatro fragmentos para la historia. Cuatro lenguajes conjugados en una composición donde se confirma esta cita de John Dewey: “El trabajo que se mantiene impregnado de juego es arte" y podemos agregar también que es experimento compartido y donde la unidad consiste en que cada parte irradia mundo e historia.

(1) Hay una quinta jugada, de los arquitectos MZARCH (Mendoza, Mendoza, Margheritt y asociados), que queda incorporado a este juego contemporáneo donde cambian la funcion del edificio de Bottaro incorporándolo al museo.


vista aérea en 2002: las tres primeras jugadas del estado.
vista aérea en 2010: los prismas de GGMPU y MZARCH.
exedra de Kronfuss.
el prisma del Estado 1 (a la derecha) con el prisma de Morini.
el prisma del Estado 2 (a la izquierda), arriba el de Morini.
fotos LG, octubre 2011.

EXPO 2011-PRE





















Llegamos a fin de año y compartimos algo del material que nos quedó en archivos, por ejemplo el pasado 5 de diciembre docentes y estudiantes del taller nos dedicamos a montar la EXPO 2011 de la FADU UBA, que finalmente inauguró el 7.
Mostramos acá un registro fotográfico del montaje realizado por Sebastián Bajos, a quien agradecemos por el material!

martes, 13 de diciembre de 2011

BARRAGÁN-Discurso del Premio Pritzker







En 1980 Luis Barragán, recibe el prestigioso Premio Pritzker de Arquitectura, algo así como el Nobel para los arquitectos.

Y como es tradición en estos casos, el arquitecto pronunció un discurso referido al evento.

En el trató diversos temas, relacionados con su obra, como la religión y el mito, la belleza, la soledad, el silencio, los jardines, etc. Reproducimos aquí, la última parte del discurso, en donde Barragán se refiere a la Arquitectura y dice:


"Mi obra es autobiográfica, como lo señala Emilio Ambasz en el libro que sobre mi trabajo publico en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Son los recuerdos del rancho con los caballos, de la provincia... Es mi trabajo la transposición al mundo contemporáneo de esa nostalgia...

Desde la infancia disfruté de la arquitectura popular; de las paredes blanqueadas de cal; de la alegría y el embrujo de paz de los patios y las huertas; del colorido de las casas; de los acueductos y los abrevaderos y trojes. En fin, de tantos espacios logrados con tanta belleza y espontaneidad en el campo y la provincia. Más tarde aprecié y acepté la influencia de la arquitectura popular de los pueblos del norte de Africa: Marruecos, Túnez y otros.

Como católico visité con frecuencia conventos e iglesias, siempre he sentido bienestar y paz en los claustros y en los espacios religiosos.

De toda esa tradición he querido trasponer, renovándola, la manera tan bella en que se resuelve el problema de la vida comunitaria, para poder dar al ser humano esa dosis de "sabor", que le procure el recogimiento y la vida interior que faltan en las ciudades modernas.

La arquitectura es acción visual. debemos saber mirar en forma espontánea para que no nos domine el análisis. Quiero mencionar aquí, a manera de homenaje, el nombre de un gran amigo que con su infalible gusto estético dirigió muchos de nuestros pasos, el pintor Jesús (Chucho) Reyes Ferreyra. Un gran maestro que humilde y cariñosamente nos enseñó a ver.

De la importancia de ver recuerdo los versos de mi querido amigo, el gran poeta Carlos Pellicer:


Por los ojos el bien y el mal

nos llegan

ojos que nada ven

almas que nada esperan


Hay que recrear y renovar la nostalgia, volviéndola contemporánea, porque cada vez que la arquitectura ha cumplido con las necesidades utilitarias y de funcionamiento, tiene todavía delante de sí otros logros que alcanzar: la belleza y el atractivo de sus soluciones, si quiere seguirse contando entre las bellas artes...

Actualmente procuramos, con mi socio Raúl Ferrara y nuestro pequeño equipo, realizar nuestro trabajo con los conceptos que hemos venido comentando y que compartimos. Si al lograr reunir en nuestras obras algunos de estos conceptos no logramos resolver los problemas del hombre, al menos cooperaremos a hacer su vida más plena, más hermosa y más llevadera y lo ayudaremos a no caer en la desesperanza.

Muchas Gracias. (1)


(1) Fragmento final del discurso de Luis Barragán, en ocasión de recibir el Premio Pritzker de Arquitectura, 1980, publicado en Luis Barragán, de Yutaka Saito, Noriega editores, México, 1992.

Imágenes de muros de colores de obras de Luis Barragán.

miércoles, 7 de diciembre de 2011

23 PRELUDIOS































23 Preludios para una clase de cierre...
23 ideas y fragmentos para recordar a través de la imagen y la palabra el estupendo trabajo realizado en el taller durante el 2011.
Nuevamente agradecemos a todos (docentes y estudiantes) por la implicancia!

El material fotográfico obtenido en el aula 319 de la FADU UBA es de Lucas Gilardi.